2010威震太阳神

　　铁老大（陈建斌 饰）几年前在外地打工回到家乡之后，就不愿再离开家乡了，他决心安于现状，在茫茫大山深处养家糊口。他与弟弟在乡村的垭口开着摩的，维持基本的生计。一个午后，摩的司机们围聚于垭口等待乘客。铁老大没有想到这竟是他与兄弟的最后一次见面。一个乘坐弟弟摩托的长发青年（吴秀波 饰）在静谧的半道上突起歹意，持刀抢车，将弟弟杀害，然后驾车逃逸。
　　铁老大决定千里追凶，为弟弟报仇雪恨。他骑着摩托车从南跑到北，贵州、重庆、内蒙、山西；一路追踪，历经背叛、欺诈、世态险恶与自我情感的挣扎，最后在一家黑煤矿找到凶手，自己却也一同陷入绝境……

　　五岁的星星（陈品嫙饰）有个跟别人不一样的妈妈小青（姚爱寗饰），爱笑的小青最喜欢跟星星一起玩耍，相依为命的两人总在一声声的「谢谢」与「对不起」中寻求大家的认同与谅解。小青为了生活，带着星星到市场打工，却无意惹祸上身，开启了一连串的麻烦事，甚至丢了工作，还引起新闻媒体的注意，爆出小青不堪的过往……
　　在社会舆论的压力下，社会局决定安排星星到寄养家庭，然而这个表面上「最好的安排」，竟成了小青母女俩「最坏的决定」。面对现实的压迫与社会的歧视，小青决心带着星星离开，但他们究竟该何去何从呢？

　　게이 커플 태호와 영훈이 사는 신혼집에 갑자기 영훈의 동생이 들이닥친다.
　　급히 커플의 흔적을 감추고, 동생에게 둘 사이가 들킬까 조마조마한데. 영훈과 태호는 끝까지 룸메이트인 척할 수 있을까?

　　一个脾气顽固的老头星七（朴根滢饰）在一家位于韩国某老城区的超市工作。老板很年轻，但生意被新区的新超市所威胁，一心盼望重建赔偿让他解困，可惜被老头一人反对从而延误整个老区的重建计划。
　　独居的老头爱上了邻居花店婆婆金妮（尹茹贞饰），两个老人想鼓起勇气谈恋爱，但对方女儿反对， 就在老头患得患失之时，婆婆原来的病情开始反复。
　　而一段往事渐渐浮出水面……

肾脏8亿、肝脏4亿、心脏3亿5千万，公海的游轮上，一场神秘的“作业”正在进行。驶往中国威海的某游轮上，年轻夫妇尚浩和彩熙感到异常幸福，谁料这背后却潜伏着危机。就在尚浩短暂的离开后，彩熙神秘消失，连同船上一起拍的照片、行李等都人间蒸发，甚至在旅客名单中都没有彩熙的记录。

原来，这艘游轮隐匿着一个恐怖的“秘密部队”，其任务就是偷袭船上的游客，随后进行肮脏的人体器官买卖。该团队包括主要策划人英奎、外科执行人庆载、搬运工俊植等。他们通过收买海关人员，发展出一个成熟的倒卖流程，令人发指。然而，这次，当手下人将彩熙放在“工作台”时，英奎惊呆了——他与这女子竟是故交，而此时，游轮距离威海还有六个小时。尚浩准备将失妻事件追查到底。冷血英奎面对相识的彩熙也陷入左右为难 。

　　芬利·屈里曼，一个小镇上的农家女孩，渴望展翅高飞，成为一个有抱负的表演者。当好莱坞的一个摄制组来到她沉睡的小镇时，她决心在影片中扮演一个角色，并吸引了英俊的男主角杰克逊·斯通的注意。不幸的是，糟糕的试镜迫使她改变了方向。现在，伪装成牛仔“哈克”，芬利终于得到了她的大突破。但她能对所有人，包括她邪恶的继母和狡猾的继兄弟姐妹，

　　Based on an unknown Schönberg opera from 1929, From Today Until Tomorrow explores one night in a not-quite loveless marriage. A husband and wife return from a party where she has flirted with another man, while he has cast an appraising eye toward an attractive, fashionably dressed acquaintance of his wife’s. Though each dreams, briefly, of leaving the marriage for the excitement and mystery of a new lover, in the end they decide stability and comfort are more important than the fleeting thrill of new romance. Directors Jean-Marie Straub and Danièle Huillet, who previously collaborated on two other films about music (The Chronicle of Anna Magdalena Bach, 1968, and Moses and Aaron, 1975), rely on long fixed shots in austere black-and-white so that the focus remains on the musical brilliance of Schönberg’s atonal score, performed here by 70 musicians. That Schönberg would choose such a relatively lighthearted message for his newly discovered musical language remains a mystery, especially since the conclusion reached by the husband and wife—to stick with the tried and true—seems directly at odds with Schönberg’s own philosophy of composing. It is just this juxtaposition, however, coupled with Straub and Huillet’s faithful presentation, that makes the opera a compelling addition to the Schönberg canon—and the film such a challenging and intriguing experience.