弗朗西斯·弗格森

　　陆军上校吴家丽带领一群防暴女战士在金三角要抓捕一个叫叶枫的牛比大姐大（贩毒持枪杀人控制无所不为的反派女英雄，这时候真在和SOMI带领的一群人做生意遭到出卖）的劲爆故事。
　　李赛凤开始莫名其妙跟一个鬼老打架，后来又跑出来BULLET大岛有佳丽和她会合去对付叶枫他们去。
　　看看RUDEBOY的IMDB评论
　　'Mission of Justice' is an offering from the girls-with-guns genre that probably isn't as memorable as 'Yes, Madam', the 'In The Line Of Duty' saga, or the 'Angel' films(which were made prior to 'MOJ' and also star Moon Lee Choi-fung and Yukari Oshima), but it's still quite entertaining. The film combines espionage and commando-like action(Moon Lee and Yukari Oshima even wear brown camoflouge)in a story that takes place in the Golden Triangle in Southest Asia. Moon(Moon Lee) and Bullet(Yukari Oshima) are two agents who work for the supposedly ficticious Anti-Crime League led by Colonel Carry(Carrie Ng). There's a prolouge where Gary Daniels and Moon Lee are hunting eachother. Why it happens in the film is difficult to explain. Moon and Bullet are sent to spy on a woman named Yie Feng, who runs white slavery, counterfeiting, and drug smuggling rings. Yie Feng plans on selling large amounts of narcotics to a man named Somi and his henchman, Hans. Moon and Bullet recieve assistance from Mr. Ma( of Station 'B', in what I have to assume is Burma). When Mr. Ma is killed and Moon and Bullet's covers are blown, they join Colonel Carry and her troops in an attempt to bring Yie Feng, Somi, and Hans to justice. As with most girls-with-guns actioners, the plots are somewhat sub-standard in quality, the budgets are miniscule, the music scores(assuming it's not stock music) sound like something from a 3M advertisement from the 1970' or 1980's. Yet, where else are we going to see gorgeous women with solid acting skills and amazing athletic abilities kicking #@$? Usually, not in Hollywood. I, personally, enjoyed the film despite its shortcomings. This film probably isn't the best from the girls-with-guns genre, but it's worth a look.

　　《白鴿計畫：台灣新電影二十年》蕭菊貞受釜山影展20週年特別企劃「紀錄片系列專題—亞洲電影的力量」之託，拍攝本片紀錄自台片票房復興，台灣電影工作者所面臨的困難，藉由一段段與台灣導演的訪談，爬梳台灣電影中所反映的社會脈動以及「國族認同」議題。
　　透過訪問導演、製片等電影各界人士，形塑出現今台灣電影的嶄新樣貌，更一窺電影從業人員對於電影的肺腑之言。另一方面，隨時代演變，觀眾對於台灣的想像日漸擴展，這片土地的觀眾似乎湧起一股渴求，希望看到與自身環境及土地相互連結的電影。對於這股新趨勢，身處新世代的導演們又將會如何應對？

　　丹尼尔·卡卢亚(《逃出绝命镇》《黑豹》)将主演环球新片《皇后与瘦子》(Queen & Slim)，已定档2019年11月27日北美上映，明年1月开拍。该片是一部复杂的剧情片，讲述一对黑人男女“皇后”和“瘦子”第一次约会，开车被警察叫停。之后的发展跟《逃出绝命镇》就不一样了：两人因自我防卫杀死了那名警察，随后没有自首，而是一起亡命天涯。希望藉由这个爱情故事探索美国的社会和政治。女主角皇后正在选演员，计划用新面孔。
　　《无为大师》《头号玩家》的丽娜·维斯编剧，她的《无为大师》导演搭档Melina Matsoukas执导，这也是后者首次导演电影。剧本是基于《百万碎片》作者、争议作家詹姆斯·弗雷写的一版剧本进行改编，新电影公司Makeready注资。

 改编自赛珍珠的普立兹奖小说，是好莱坞在三十年代开始注意东方题材的代表性作品。影片虽是描写中国农村夫妇的悲剧故事，但主角均由美国人扮演，导演悉尼．弗兰克林也采取西方古典电影的风格来处理，在制作上相当严谨认真。剧情描写保罗．茂尼与路易丝．莱娜本来是贫困的农民，面对饥荒的威胁甚至以烤土充饥。后来茂尼得到了一笔财富，竟整天花天酒地迷恋情妇，莱娜只有发挥贤妻的耐性期待丈夫浪子回头。今天看来类似故事已显得老套，但本片的拍摄与特技表现杰出，路易丝．莱娜亦获得奥斯卡最佳女主角奖。

　　约翰尼（基努·李维斯 Keanu Reeves 饰）是一名FBI探员，正在与老搭档帕帕斯（加里·布塞 Gary Busey 饰）着手调查一系列银行抢劫案。然而这个狡猾的犯罪团伙行事严谨精明，每次犯案均用多位前任总统的面具伪装自己。约翰尼手上唯一的线索只是帕帕斯的推理：罪犯很可能是冲浪爱好者。为了尽快侦破此案，约翰尼决定到海滩学习冲浪以寻找线索，在此过程中，约翰尼结识了冲浪高手普提（帕特里克·斯威兹 Patrick Swayze 饰）和泰勒（罗莉·佩蒂 Lori Petty 饰），他被普提的思想魅力和领袖气息所吸引，爱上了冲浪这项刺激的运动，并与一帮冲浪爱好者结下深厚友谊。然而，在种种相处的细节之中，约翰尼渐渐开始怀疑这帮优秀的朋友就是他要找的神秘团伙……

　　濒临死亡的父亲（涂们饰）有着辉煌的过去，虽英雄迟暮但内心依然狂放不羁，以异于常人、不近情理的倔强态度抗拒着死亡 的召唤；国外回来的山山（德格娜饰）仍然处在叛逆期，完全无法融入父辈的生活，蹂躏着自己的情感和身体；母亲（艾丽娅饰）亦与父亲、山山拥有完全不同的生活观、价值观，已在世俗红尘生活中游刃有余，招人烦又令人怜悯；还有琐碎、世俗的姑姑，慈悲的奶奶。一家人在父亲即将告别人世的短暂时间里，彼此交织、碰撞又互相隔膜，怀着许多人生解不开的愁绪，夹杂着种种酸涩滋味及各种复杂情绪，但最终送走死亡，告别过去，迎来新生，尤其是随着山山的结婚生子，意味着她亦有了真正的心灵归宿。

　　昨日，由北京典范文化有限公司独家投资，真实还原郓城战役的电影《郓城攻坚战》在北京王佐影视基地正式开机，该片由新锐导演马跃千执导，青年实力派演员郭晓峰、李晓强、姚居德、王俊彭、李梅可、丁建钧、商秉驰、宫海滨等联合主演。开机仪式上，典范文化负责人杨晓明表示：“郓城攻坚战是解放战争大反攻中第一个胜利，我军由此开始了千里跃进大别山的伟大壮举。而本片是公司投拍的第一部电影，由此典范文化将陆续为大家带来更多精彩的电影作品。”
　　电影《郓城攻坚战》依托解放战争中真实的“郓城战役”背景，讲诉了1947年夏，党中央和毛主席做出由战略防御转入战略进攻的决断。刘邓大军突破蒋介石的黄河防线，一纵司令员杨勇和政治委员苏振华率部展开郓城攻坚战。国民党军第55师师长曹福林率兵固守郓城，欲依托郓城阻止我军南进，企图把我围城部队吸引在城下，再配合外围王敬久所率援军歼灭我军。刘邓大军亦制定了“围而不打”的作战计划，指示攻打郓城必须掌握火候，达到全歼敌军的效果。有利于我的态势形成后，杨苏纵队开始攻城，入城后，进行城区巷战，经过一夜的战斗，残敌被肃清，郓城攻坚战结束。

　　1987年，加斯帕尔·诺埃夹着40分钟长度的电影炸弹《马肉》（Carne）进驻了戛纳电影节，拉开了他对社会宣战的序曲。《马肉》开始就是血淋淋的杀马镜头，诺埃采用了后来成为主流电影时髦的“主人公冷叙述法”（《天使爱美丽》的开场叙述），讲述一个马肉店小老板、一个面无表情、缺乏情调、内心封闭的屠夫，日复一日、年复一年过着枯燥生活。面对女儿越来越成熟的肉体他产生了无以自拔的欲望，最终他误以为女儿被人强奸而把屠刀插进了那个家伙的嘴巴。影片弥漫着压抑、干燥、冷冽的气息，画面始终弥漫着血污一样的红，一种暴雨过后阴沟翻滚的腐朽气息，一副肆无忌惮的颓废和末世色彩。奇怪的机位（经常切掉人的眼睛）、僵直的动作，影片除了少量从广播里传出的音乐，令人印象最深的就是不断出现的沉重顿音，让人害怕和不安。
　　《马肉》在视听语言和社会批判上的直接性令人猝不及防、目瞪口呆。影片开始就明目张胆地写出“本片会让青少年观众产生严重的心理不适”等字样，这类对那些已走进电影院、坐在椅子上的观众毫无意义的警示，在他后来的电影作品不断出现，成为他独一无二的标签。他在电影中直接与观众对话，在《我企硬》结尾的暴力幻想戏之前，诺埃以数秒倒计时的方式请某些保守派观众提前离场。看这样一部电影，你不但会被导演的勇气感到不寒而栗，也会感到他就像一个玩世不恭、心思缜密的流氓，带着冷嘲热讽的表情从人性的最底层猛烈强暴这个世界，甚至还有几分幽默感。在西文中，“玩世不恭”与“犬儒主义”是一个词，它代表一种态度，而我们则经常把这两个词分开用，在中国似乎只有王朔身上高度集中了这两个词的共同含义，玩世不恭地一个都不放过。
　　《马肉》获得了戛纳电影节国际影评人周奖，很多人劝诺埃拍一部《马肉》的加长版，于是他用了7年时间拍摄了《马肉》的续篇《我企硬》，走向了偏执狂的极限。1985年，他让他的爸爸在自己的短片里演了精神变态杀手，1997年，他自己在好友让·古南（Jan Kounen）的《太保密码》中客串一个卖土耳其烤肉的混混。诺埃与让·古南出现在一起并不奇怪，他们都是电影偏执狂，都对世界毫不让步，都疯狂尝试致幻剂，都拍摄出令人惊心动魄的画面。