我是代办

　　基希洛夫斯基的早期短片。刻画一对年青男女在电车上的偶遇。

　　90岁的直木奖获奖作家佐藤爱子现已封笔，她和女儿、外孙女一起过着慵懒的生活。一天，一位中年编辑邀请她撰写一篇随笔。爱子起初拒绝了他的提议，可对方每天都带着礼物上门拜访，她最终还是被他的热情打动。编辑重燃工作激情，却因此疏于照顾家人，导致妻子向他提出了离婚。爱子的随笔集一路畅销，受到很多人的喜爱。她和编辑成为了默契的工作搭档，但他们将如何应对自己的生活呢？

　　1955年的智利，著名作家玛丽亚·卡罗琳娜·盖尔杀死了自己的情人。案件得到负责此案的法官秘书梅赛德斯的关注。在参观作家的公寓后，梅赛德斯开始质疑自己的生活、身份以及女性在社会中的角色，因为她在那所房子里找到了一片自由的绿洲。

　　抗美援朝战争中，美帝妄图以空中优势扭转败局，阴谋炸毁金川里大桥，破坏我方主要交通干线。志愿军某飞行中队长高骏涛率队迎敌在总结经验教训的基础上，他根据毛主席的战术原则，担出新的作战方案。空中指挥员孟副团长由于对敌人的力量估计过高，过分强调空中作战的特殊性，不同意高骏涛的正确建议，但是，祁政委给予他极大的鼓励，并批准了他的作战方案。高骏涛带领他的三中队按新方案胜利完成保桥任务，将威震欧洲的美洲虎大队打得落花流水，使敌人阴谋彻底破产。

　　《限时营救》的故事发生在兵城市，女大学生刘睿在假期中失踪，家属报案后镇北刑警大队随即展开有力调查，勘破关键线索，但仍不能确认女孩所在的位置；与此同时，另一场绑架案接踵而至，两起看似无关的案件，却因嫌疑人背后千丝万缕的“巧合”引起警方的注意，意外牵连出一段反转不断的人口贩卖猎踪迷案。

　　台湾一个小渔村，女孩阿北（舒淇 饰）一直在这里过着平静的生活。直到有一天，她在海边拣到了一个由香港飘过来的玻璃樽。玻璃樽里有一张香港男孩写的纸条：“我很寂寞，你呢？”，里面还留了他的住址和联系电话。于是，阿北开始在满怀憧憬中来到香港寻找这个男孩。
　　根据地址，阿北找到了男孩阿波。阿波为阿北的勇气所折服，收留了她。经过一段时间的接触，阿北惊奇地发现阿波原来是个同性恋，根本不是自己心目中的白马王子。这时，阿北遇上了心中的白马王子――金融奇才阿祥（成龙 饰）。为了接近喜欢追求刺激的阿祥，阿北谎称自己是黑社会老大的女儿。于是，一场意想不到的经历发生了。

《355：谍影特攻》（英语：The 355）是一部2022年上映的美国间谍片，由西蒙·金伯格执导并与特蕾西亚·瑞贝可合作编剧。主演包括杰西卡·查斯坦[6]、黛安·克鲁格、露皮塔·尼永奥、佩内洛普·克鲁兹、范冰冰、塞巴斯蒂安·斯坦和艾格·拉米瑞兹。剧情讲述一群集结各国菁英探员联手执行一项致命任务，目的取回落入雇佣兵手中的绝密武器。片名“355”为美国革命时期反殖民团体爱国者一名女间谍的代号

足以毀滅世界的秘密武器落入跨國組織手中，CIA特工梅絲（謝茜嘉謝西婷　飾）必須聯同另外三名國際特務，以身犯險方可解除危機。然而，她們除了要對付擁有強大火力的敵人之外，還有一名女子暗中監視她們的一舉一動…世界危機一觸即發，環球激戰巴黎、倫敦、柏林、摩洛哥、上海，殺出特務新傳奇！

　　The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.