文化圈

文化圈

第16集

4.0 |2026年01月22日 |片长45 |全30集
简介:
  故事在林、甘、蓝三个家庭中展开,三家的男主人中学时期是同学,结下了深厚的友谊。   故事从文革中1970年的北京开始讲起。林依被工宣队带走,被打成苏修特务,严刑逼供之下,他编织了一个极其荒唐的特务关系网,欲与造反派开一个大玩笑。林依托人带给甘沛一张纸条,希望他配合演出这场闹剧。甘沛没有来得及看完纸条,他被工宣队带走之后,不堪忍受,趁游斗的机会卧轨自杀。郑家培怨恨林依出卖朋友,林、甘两家从此反目成仇。   蓝皓、卢婕夫妇试图调解林、甘两家的矛盾,也无能为力。郑家培、陆艺波在同一日分娩,卢婕在产房中把两个孩子(甘雨、林树)偷偷掉包,她希望此举在日后可以成为化解恩怨的钥匙。   芳荪在蓝皓的帮助之下发表了处女作,一鸣惊人。蓝皓为了维护芳荪,偷换编辑部存档的底稿,因此被下放,离京之前,与卢婕离婚。   林依被工宣队放出后,全家下放北大荒。郑家培携儿女下放长白山,路上女儿甘泉不慎走失。   20年后的北京,进入了新的时代。林依现任电影厂的副厂长,事业有成,家庭美满。蓝皓依旧干着编辑,甘为他人做嫁衣。卢婕在文革中已离开中国,定居美国。芳荪成长为知名作家,多年来苦恋蓝皓,与他维持着柏拉图式的关系。   郑家培在长白山过着半隐居的生活,潜心创作长篇小说《大潮》,书中的男主角是一个出卖朋友的伪君子,影射林依。她在用这种特殊的方式进行报复,这样的仇恨心理也潜移默化地影响了儿女。   甘雨离开长白山,到北京闯世界,与谢老转不打不相识,因此成为好朋友。她化名田雨,到林依家做小保姆,在林家刻意制造矛盾,做了一系列小动作,实施自己的复仇计划。经过一段日子的相处,林树深深地爱上了甘雨,而她却表现冷淡。林家的矛盾激化,甘雨不得不离开,她去给一个性格孤僻的洋老太太做保姆。之后,甘雨又考入电影学院导演系学习。   蓝天鹤与凌莉生活清贫,彼此不时有摩擦。凌莉结识香港的电影导演,在其赏识之下开始拍电影,虚荣心日益膨胀。由于夫妻俩疏于照顾,小女儿患病夭折。凌莉与蓝天鹤的婚姻也走到尽头,她接受了导演的包养,到香港生活。   甘霖在北京读研究生时与林乔开始交往,迫于母亲的压力,他不敢投入这段感情,于是赴美国留学,借此逃避。林乔想通过自己的努力出国,那样可以与恋人团聚,摆脱家庭的阴影。她不慎结交洋人罗杰斯,被其诱骗失身,并且沾染毒瘾。   郑家培回到北京生活,筹备出版《大潮》。文学界的风气江河日下,纯文学的作品生存艰难。芳荪多方奔走,打点出版事宜,并且亲自帮其校对。谢老转也暗中出钱资助此书的出版。郑家培被查出有绝症,她知道自己不久于人世,更加勤奋写作,完全不爱惜身体。   卢婕回国探亲,感叹林、甘两家的仇怨之深。她对林依说出掉换孩子之事。卢婕此行归来,化解了自己与芳荪的前嫌,默许了她与蓝皓在一起。   甘雨住院,需要亲属输血,林依为其输血,陆艺波因此得知掉包一事。郑家培发现自己与甘雨血型不符,心存疑惑,卢婕不得不把掉包一事告诉她。郑家培越看甘雨越不顺眼,处处刁难她,做出许多不可理喻的极端行为。   林乔吸毒一事被父母发现,送去强制戒毒,她从医院逃走,又去找罗杰斯。当她意识到自己被罗杰斯欺骗玩弄之后,准备了毒药,与他同归于尽。甘霖回国参加学术会议,得知林乔死讯,不胜悲痛,在她的遗体前哭成泪人。   蓝皓、蓝天鹤调查后确认凌莉即是当年走失的甘泉。凌莉从香港归来,知道了自己的身世,但她并不打算去认生母。   甘雨无法忍受母亲对自己的态度,也极为不解,两人大吵一架,郑家培对其说出了真相。甘雨万念俱灰,觉得自己是夹在两个家庭中的牺牲品,她也没有脸面再去见亲生父母,留下遗书决定自杀。郑家培终于意识到自己不应该如此对待甘雨,赶去劝她放弃轻生之念,母女和好。   郑家培的病越来越重,她不慎打破家中祖传的储钱罐,发现林依当年写给甘沛的纸条,两家的误会最终烟消云散。郑家培在弥留之际,终于认回了走失的甘泉,也看到了《大潮》的出版,她离开这个世界时已无遗憾。
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更新时间:2026年01月22日
主演:泽口靖子,山田邦子,平干二朗,八千草薰,小林稔侍,林隆三,小仓一郎,高岛政宏,李香兰,李丁,桥爪功
简介:  李香兰原名山口淑子,家人称她为豆豆。她是日本人,1920年2月12日出生于中国辽宁省奉天(今沈阳)附近的北烟台,不久举家迁往抚顺。山口淑子出生在日本一个汉学世家,祖父是佐贺县的汉学学者,父亲受其影响早年到中国学习,后任职于“满铁”公司。生在沈阳、后居抚顺的山口淑子,少年时代留在脑海里的那片血红让她终生难忘——1932年,她亲眼看到几名被绑的中国人被日本宪兵当场枪杀,血肉模糊。后来她才知道那与平顶山惨案——3000名中国平民遭日军屠杀的事件——有关。平顶山事件中,由于父亲因“通敌”受到拘留,事后山口淑子一家迁居沈阳。13岁时,山口淑子认了父亲的中国同学、当时的亲日派沈阳银行总裁李际春为养父,她也因此有了一个好听的名字——李香兰。
  1943年,年轻幼稚的李香兰满怀着对中国和日本的爱,对未来生活的憧憬,来到北平,以“潘淑华”这个名字在北平翊教女中念书。“潘”是她的另一个义父——她父亲的结拜兄弟,当时任天津市长的潘政声的姓;“淑”是源于山口淑子之名;而“华”,则是出生于中国之意。这个名字当然也包含了希望中日两国友好共处的意思。
  北平翊教女子中学,是一所高、初中完备的女子中学。正是在那里,她受到了良好的教育,为今后的演艺事业打下了基础。她在所著《我的前半生——李香兰传》中记载了当时学习的情况:“我从东北来投亲,作为一个中国人——潘家的干女儿——上了翊教女子学校,名叫潘淑华……上学时三人同路,放学时有时只剩我一个人。那时候,我常顺路去北海公园,在无人的小岛上练习汉语发音或查字典,也曾去过远处的太庙。”
  由于她从小天生丽质,说一口流利的汉语,又有一副美妙的歌喉,当“李家有女初长成”时,她的艺术天分和特殊出身很快就被日本侵略者操纵策划的伪“满洲电影协会”相中。他们动员她入会,并决定将她大力包装,作为中国歌星推出,为侵略政策鼓噪。年幼无知的她心中满怀对伪“满洲国”的无限希望,在日本奉天广播电台新节目《满洲新歌曲》中演唱了《渔家女》《昭君怨》《孟姜女》等中国歌曲,更以一曲《夜来香》而声名大噪。于是,“歌星李香兰”就这样被推上前台,并且迅速在歌坛和影坛走红,成为家喻户晓的“超级巨星”。大红大紫之后,李香兰还陆续演了一些替日军宣传,或者粉饰日本侵略战争的电影。当时谁都以为她是中国人,这也为她带来了以后的不幸。
  随着日寇侵华战争不断升级,太平洋战争的爆发,美英两国对日宣战。日本成为世界人民的敌人,深陷泥沼之中。一面是杀气腾腾,一面是歌舞升平,在刀光剑影中,她的歌声像搀和了迷魂药的葡萄酒,在抚慰人心灵的同时也消磨其旺盛的斗志。虽然身处乱世,她受欢迎的程度却有增无减。太平洋战争开战前期,她在“日本剧场”的演出受到观众的热情捧场,居然有7圈半的影迷包围在她身边,发生了混乱,成为轰动一时的新闻。当时,她曾收到了日本外交大臣松岗洋右的长子松岗谦一郎的来信。信上说:“人的价值不能用有无名气来衡量。人的价值并不表现在人的表面,你应该珍重自己。现在是个人价值被愚弄的时代,你必须更加尊重自己,否则只能被国家时局摆布。希望你永远自尊自爱。”这些话是耐人寻味的。在日本历史最黑暗的一个时期,战后被定为战犯的松岗外相之子,给一个冒充中国人(或“满洲人”),为日本的远东政策效力的女明星写这样的信。这既让人感受到了自由主义的力量,又让人感受到自由主义的软弱。它只能作为一种抵制,是不会成事的。
  流利的中、日文,令人惊艳的外貌,以及犹如当时好莱坞玉女红星狄安娜•杜萍的欧洲声乐唱腔,完全体现了日本人对于中国女人的理想憧憬。就这样,李香兰成了关东军推行战争政策中的“糖衣炮弹”。
  ◆歌者岁月:
  李香兰的经历是独特的。虽然她是日本人一手制造的伪中国演员,拍摄宣传日本的远东政策的影片来慰问日军,成为日本方面所需要的伪满、中国的对日亲善使者,但这些却不足以抹杀她在艺术上的全部成就。
  她的歌声婉转动人,歌唱造诣高深。学生时代,她曾经跟随一位著名的女高音歌唱家波多列索夫夫人学习花腔女高音,后来就在广播电台担任歌手,这是她的歌坛生涯的起点。她的一生演唱了无数经典情歌,据她自己在回忆录《我的前半生》中说,最受听众欢迎的三首歌是《何日君再来》、《苏州夜曲》和《夜来香》。《何日君再来》是30年代的影片《三星伴月》插曲,虽然原唱是周璇,但她的演唱却别具另种风情。就如她的几幅老照片,艳而媚的脸,穿着旗袍,是东方但又不是中国的,眉眼间有一丝暧昧。《苏州夜曲》是日本作曲家服部良一以中国的旋律为基础,参考了美国的爱情歌曲,专门为她编写的。
  《夜来香》恐怕最为大家所熟知,这首歌是百代唱片公司特邀作曲家黎锦光参考中国民间小调为她谱写的,但其中旋律和节奏完全采用了欧美风格,谱成了轻快的慢伦巴,传遍了灯红酒绿的沦陷区。可惜这却是一首至今没有开禁的歌,虽然很好听,很多人也只能私下唱它。她在为自己写的自传中说:“尽管这首歌很受欢迎,但流行的时间不长,后来日文版和中文版都禁止出售……理由是任何一首外国的软绵绵的情歌都会使风纪紊乱。”不仅如此,1945年,她在上海因演唱这首歌还受到工部局的传讯。她说:“他们怀疑我唱这首歌是期望重庆政府或共产党政府回来。” 直到后半生,她还念念不忘这首歌的词作者黎锦光。1981年,她特地邀请他访日,他们在鸡尾酒会上登台高唱《夜来香》,一群“夜来香”迷则边唱边绕场一圈。
  在自传中,她还提到了另一首因被指责为“颓废且挫伤士气的敌国音乐”而被禁的歌曲——《离别的布鲁斯》。这首歌深受日军士兵的欢迎,当演员应要求演唱这首歌时,军官虽假装有事离开会场,却也流着泪,躲在一边悄悄欣赏。她的《三年》,《一夜风流》的插曲及《恨不相逢未嫁时》更是令歌迷听后眷恋不已。1945年6月,当她在上海演唱会表演此曲时,处于战争对立状态下的中、日歌迷都对她如痴如狂。这也是她最后一次在上海的公开演出,两个月之后,大战结束,她就因“勾结日军”的罪名被逮捕了。
  除了唱歌之外,她还曾经在伪“满映”、上海、日本、港台等地拍摄了不少影片。1991年4月,她亲自挑选了自己拍摄的七部影片,参加香港电影节展映。这七部影片是:《支那之夜》《赛昂的钟》《我的夜莺》《我一生中最光辉的日子》《在拂晓里出逃》《丑闻》《白夫人之妖恋》。其中,《我的夜莺》是她在伪“满映”时代拍摄的片子,这部影片花了近两年时间才拍成,耗资25万日元,相当于一般电影投资的五倍。影片描写的是父女二人悲欢离合的故事,她自己认为这“是一部具有世界性的音乐片,也是日本电影史上一部真正的音乐片。”《我一生中最光辉的日子》是她于战后回到日本后的代表作,由日本松竹影片公司摄制,描写一个舞女爱上了杀死她父亲的仇人,曾被评选为十部最佳影片的第五名。《在拂晓里出逃》是由黑泽明编剧的一出爱情悲剧,曾被评为当年十部最佳影片的第三名。《白夫人之妖恋》则是根据中国民间故事《白蛇传》改编的影片。《支那之夜》留给观众的印象则是一个美艳的中国女性及其甜美的歌声。
  她的歌声给人们以梦想,她出演的电影也轰动一时。她拍摄了《木兰从军》与《万世流芳》,在《万世流芳》中她因扮演林则徐的女儿而蜚声中国影坛。她对这两部电影有不同的解释,她认为它们完全可以被中国观众从爱国抗敌——抗日的角度去理解,她甚至说这是中、日双方都能接受的电影。不过,她真正的红火却是上世纪50年代继演出好莱坞电影及百老汇歌剧后,应香港电影公司之邀拍摄的几部电影,有《金瓶梅》、《一夜风流》、《神秘美人》等等,其中的插曲都由她亲自演绎并灌成唱片。虽然有人指责她出演的电影充满日本军国主义色彩,但是,艺术不可能完全成为军国主义的宣传工具。此外,她还参与拍摄了“纪实性艺术片”《黄河》和俄罗斯风格的音乐片《我的黄莺》,并因后者而被苏、日两国的间谍跟踪调查。对于这些,她说:“日本肯定战败,但正因为战败,所以更要留下好的艺术电影。当美军占领日本时,可以证明日本不只是拍了战争影片,也拍了不亚于欧美名片的优秀的艺术影片……”
840
1989
别了,李香兰
主演:泽口靖子,山田邦子,平干二朗,八千草薰,小林稔侍,林隆三,小仓一郎,高岛政宏,李香兰,李丁,桥爪功
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