好孩子

　　月黑风高之夜，古镜封印阵法被破坏，千年大BOSS僵尸出世，古镜之灵被释放。

　　當父親被診斷出患有癌症時，兄弟姐妹團聚商討，並解決了困擾家庭已久的舊問題。

　　尼克（杰森·贝特曼 Jason Bateman 饰）在公司苦熬八年，起早贪黑卖命工作，老板戴夫（凯文·史派西 Kevin Spacey 饰）明明许诺他升职，却临时反悔还狠狠奚落了他一番；戴尔（查理·戴 Charlie Day 饰）是个牙医助手，早就对上司朱莉娅（詹妮弗·安妮斯顿 Jennifer Aniston 饰）放肆的性骚扰忍无可忍；科特（杰森·苏戴奇斯 Jason Sudeikis 饰）本被视为公司接班人，哪想老板突然暴毙，其子鲍比（柯林·法瑞尔 Colin Farrell 饰）擅自接手公司，得意洋洋发挥自己的二世祖精神，眼看就要把公司搞垮。三个在恶老板手下受挫的老友在酒吧聚头，突发奇想决定集体干掉老板，且三人分别避开自己老板出手，就能逃开嫌疑，成就完美谋杀。经过精心策划，三位老友各出奇招，一场笑料百出的“杀掉老板”计划就此展开……

　　无数次的灾难与战争，让人类的数量锐减，似乎也因此使得宇宙变得更加宁静。而今人工智能机器人已在宇宙间占有绝对的统治地位，人类却只有两成左右。虽然科学极大进步，可惜人类无法突破寿命的百年限定，他们匆匆而来，默默而终，不知不觉走向灭亡。
　　带有浓重昭和气息的宇宙飞船中，生活着编号为722的人形机器人铃木洋子（神乐坂惠 饰）。她与AI机器人相伴，永远奔波在漫长的宇宙旅途中。她的日常百无聊赖，洗衣服、缝扣子、剪指甲、打扫卫生，孤独与静寂永无止境。洋子是一名宇宙快递员，她所投递的货物却都是些看似无关紧要的小物件。每次投递需要花费数年时间，纵使瞬间旅行已成可能，不过她却似乎有什么理由消磨这漫长的时光。一颗孤独的星球上，仿佛被全宇宙所遗忘的人类，在破败的街道上等待着远方的造访……

　　这部描写海盗生活的滑稽音乐剧是使后来在电影界大为有名、并获得奥斯卡奖的凯文·克莱恩成名的音乐剧。其实，这部音乐剧的历史远比大多数人以为的1981 年要早得多。事实上，它最早出现在百老汇上是1879年。但是1981年的重新制作无疑使这部剧获得重生。这部剧在于1981年1月8日在百老汇的俄瑞斯剧院（Uris Theatre）公演，一共演出了772场。在当年的托尼奖（Tony Awards）上拿到了三个奖项。而后，1983年由原班人马出演的电影也十分受到好评，而扮演海盗王的凯文·克莱恩由此登上电影之路，一发而不可收拾。因为《潘赞斯的海盗》剧情诙谐幽默，歌曲轻松流畅，（再有可能是作者已去世，版权的问题简单），很多地方都有小型或大型的表演。专为电视拍摄的录像也有几个。

　　《萤火侠》汇聚了新加坡和马来西亚多位谐星、无厘头的喜剧情节和正义的故事结构。电影讲述一位伸张正义的阿发把自己变成超级英雄，但是本身完全没有超能力，歪打正着后小有名气。并聘请了一位超级英雄助理，和另外一班反派超级英雄为社会打击罪犯。这是一部以打击罪犯概念出發，以超级英雄为 题材的時裝电影。所以电影里会出现美式超级英雄服装，多位演员在戏里演超级英雄，将会有很酷的超级英雄服装。在美式超级英雄电影里的英雄都偏爱紧身服，凸现其健硕肌肉的线条美，散发男性的雄壮，露出部分面部。

　　乡绅沃辛（Michael Redgrave 饰）来到伦敦城内拜访阿尔及（Michael Denison 饰），而实际目的是后者的表妹格温多兰，为了便于探望格温多兰，沃辛虚构了一位伦敦的不肖昆仲欧内斯特。阿尔及对沃辛在乡下监护的姑娘西西莉情有独钟，于是出面帮助沃辛向格温多兰求婚，尽管欧内斯特（真诚）这个假名对姑娘有莫名的吸引力，但沃辛的弃儿出身让未来岳母一口回绝。阿尔及在沃辛之前赶到他乡下的住处，装作欧内斯特如愿结识了西西莉，未几沃辛与格温多兰母女先后抵达，虚拟人物“欧内斯特先生”的骗局终被揭穿，两位男士一时手足无措，但突然浮出水面的一段陈年往事，让两对恋人的前途峰回路转。
　　本片根据王尔德同名作品改编。

　　南太平洋进行了一起核实验，“龙神丸二号”可能是此核实验的受害者。就在龙神丸二号出事不久，东京就发生了一系列诡异的事件，一个叫三崎的罪犯突然蒸发但却留下了他的衣服，一群鱼船的幸存者回忆说他们的同伴在一艘鬼船受到了液状生物的袭击而融化(其实是液化)。警方刚开始对鬼船上的液状生物 不感兴趣，而是更在呼三崎的案件并去调查三崎的女友“新井近子”，但是随着案件调查的发展警方发现鬼船的案件跟三崎的案件有着千丝万缕的联系，而事件的严重程度也远远超过了警方的想像！
　　该片为东宝“变身人间”系列的第一部，同时也是一部反思科学利弊的科幻悬疑佳作！！！！〖文/灵魂在线〗

　　一个女演员想永葆青春，于是便亲身试验了一种号称能抗衰老的液体，结果青
　　春非但没保住，那致命的副作用反而使她变成了可怖的怪物……
　　----------zombiehunter

　　The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.