史前星球：冰川时代

　　一个退休的美国中情局探员麦特亨特，将要制止的是整个美国免于受俄罗斯恐怖份子的威胁，当恐怖份子入侵佛罗里达州并想接管这个国家时，在市区社区和郊区购物中心点燃战火且惊慌四起，造成数以千计的人丧生其中，亨特誓要孤身消灭这些恐怖分子！

　　该片讲述了一对曾经的女高中生杀手搭档努力适应社会的故事。

　　前伞兵军官朱里安•塔维尼（Maurice Ronet 饰）退役后在一家军火公司上班，期间他和老板西蒙•卡瑞拉（Jean Wall 饰）的妻子弗洛伦丝（Jeanne Moreau 饰）陷入热恋。为了扫清障碍，他和情妇制定了一条看似天衣无缝的谋杀计划。计划起初进展顺利，但在刺杀之后却因细微的差错偏离当初的设想，朱里安更被困在大楼的电梯之中。
　　所谓祸不单行，一对青年男女偷走了朱里安的车，事态开始朝着混乱的方向发展……
　　本片为左岸派元老路易•马勒的长片处女作，荣获1957年路易•德吕克奖

体育场内聚集着七万多名狂热的球迷，半小时后比赛结束时，他们将发现出口全部都被紧锁，因为他们现在还不知道，一伙全副武装的匪徒抢劫了保险箱后逃走时被警察堵在体育场下面，于是他们把出口全部锁上，并声言要引爆炸弹。他们派出坎特作为他们的代表与警察谈判，

　　一只迟到的足球，一个爱好广泛、啥都会捣鼓两下的乡村老师，一个见了足球头就大的老校长，一群精力过剩、自然疯长的草根娃娃，一场惊天动地的大地震，童年快乐刚刚绽放，便被悲怆湮没了，他们该如何走向未来……

　　故事紧接前三部。萌犬的家族越发壮大了，泰妮结婚了，生下了可爱的萌犬宝宝辛迪、罗希、查理和布罗迪。隆冬将至，泰妮迫不及待要跟自己的宝宝们共度他们降生后的第一个圣诞节。然而，比起和家人共度美好时光，小家伙们似乎更热衷于拼命搜刮礼物。为了让孩子们体会到圣诞节的真正含义，泰妮和老公筹划了一场萌犬好声音圣诞节特别节目，向家人演唱圣诞颂歌，并请来了神奇的圣诞老人和他的驯鹿！

　　平面模特陈美诗Macy（贾晓晨 饰）自小就有阴阳眼，能够看见鬼魂，她常年和死去的奶奶的鬼魂住在一起。这天，Macy和其他几个模特拍摄一组僵尸主题的照片，摄影师Roman（李灿森 饰）苦于找不到灵感，于是老板King少（彭敬慈 饰）和当红模特Chelsea（孟瑶 饰）等一行人前往荒僻的东龙岛拍摄。岛上，无所事事的沙胆威（郭晋安 饰）等警员迎来了新任领导徐督察（谷祖琳 饰），徐督察性格强硬，指令警员们严格执法，可在这平和小岛上犯罪本就是稀有事件。Macy等人登岛后，警员们颇为兴奋，但很快怪事频发，空气中时常出现令人难耐的臭气，继之警员发现了僵尸的踪迹。原来东龙岛上有King少的祖先之墓，其祖因受诅咒变为僵尸王，此刻正是僵尸王重返人间作乱的时机……

　　BBC新版《文明》，2018倾情奉献，共九集。涵盖六个大陆，三十一个国家，超过五百件艺术品。主讲人历史学家西蒙·沙玛、学者玛丽·比尔德以及戴维·奥卢索加将一起探索人类创造的渴望。此外，“文明节”将通过创新的数字产品和活动，为博物馆的珍宝赋予新的生命力。

　　The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.