悠悠寸草心2
2.0 |03月16日 23:47 |全剧集
简介:

  在田家的安排下,曹家望(邵桐)调进省城,当上了某医院的内科主任,举家搬迁到省城。玉辉(魏巍)得益婷婷(岳菁蔚)父亲的帮助,在省城的开发区做工,金凤(白珊)也随玉辉搬迁到开发区居住。
  金凤为翠娥举办寿宴,不料横生枝节,工人肇事将玉辉、婷婷扣押……
  黎家生意倒闭,家境陡然跌入深渊,黎父到南方治病,玉辉受黎父之托,精心照料婷婷并相爱,而暗恋着玉辉的家欣则陷入痛苦之中不可自拔,最后下嫁张建良。
  曹家望与田文慧婚后,依然为了翠娥(刘丹)的安置不断发生龃龉。先是哄骗翠娥进精神病院,后来在淑霞的怂恿下,将翠娥送到乡下树根家,树根待翠娥如同畜生,成天用狗链子将翠娥锁住……
  张建良知道家欣暗恋玉辉,则对家欣百般折磨虐待;玉辉得知家欣是为自己而被迫下嫁建良,内心痛苦可又无奈。
  家望假意孝敬后母金凤,博取了“十佳青年”的虚名。武雄得知,愤而动手打了家望;文慧生下孩子贤贤,淑霞喂养孩子不得法,致使贤贤因牛奶呛着造成智障;淑霞嫁祸金凤,逼迫金凤出走。
  金凤受辱,金泉与姐姐一道流浪,为救助患眼疾的姐姐,金泉在外打工,累得吐血……
  建良虐待家欣手段残忍,玉辉忍无可忍,将建良打成重伤,因而锒铛入狱。
  至此,家欣受虐、金凤金泉被逐出省城、玉辉坐监。好人命运一而再,再而三,跌入命运的谷底……
  家望与文慧感情不和,矛盾不断升级,后来发展到曹家望移情别恋,与酒吧服务员如艳幽会,倾吐衷肠……
  文慧见家望对自己愈来愈冷淡,心灰意懒,经常酗酒,深夜不归,建良因得不到家欣的芳心,一面想尽办法挤兑、报复、迫害家欣和玉辉,一面又跟文慧勾搭、酗酒,诅咒家望和家欣……
  儿女情事不断生出是非,虽然不断调停,但总是顾此失彼,让做母亲的翠娥、金凤悲恸伤感而又束手无策……
  十八年前坠崖落水,生死不明的冬生(岳跃利)被渔民救起,死而复生,却失去了记忆,在外求生流浪的当口,与金凤相遇而不相认,金凤此时也已经双目失明,两个虽不相认的老人相濡以沫,情意笃笃……
  冬生恢复记忆之后,目睹曹家与林家二代三对年轻人为情感,为生存而频频发生矛盾,感慨万千,以自己与金凤、翠娥的真挚情感教育后代。
  家望经过生活的阵痛、磨砺,经过父辈的教育,幡然醒悟,但武雄、金泉依然误会家望,致使家望总受委屈,而冬生更是恨铁不成钢,冷眼以待……
  文慧与建良酗酒浇愁,最后无法自拔,发展到上床。
  玉辉为改变家境窘迫的状态,为让婷婷过上幸福生活,被不法商人王坤海利用,陷入商业诈骗案,王坤海逃脱罪责,玉辉却二次入狱。
  家望为救助玉辉出狱不遗余力,花费重金聘请律师为玉辉打官司,建良则百般阻止……
  家望得知文慧与建良乱伦,情急之下,将文慧赶出家门,并正式提出离婚……
  田母因违规开办药店、非法经销药物,导致生意上一败涂地;田父因女儿文慧离婚、妻子生意破产,屡屡受挫,最后一命呜呼……
  田家虽然破败,金凤以宽容之心劝慰家境艰难的田母,田母感动而又羞愧;家望也并未因田家生意失意,嫌弃田家,反而与文慧重归于好……
  黎父东山再起,回归故里,与女儿团圆,得知玉辉与婷婷情深意笃,甚为高兴,拿出资产支持玉辉开办茶叶店,并对田家不计前嫌……
  玉辉与家望和好,曹家收回茶园,重振家业,东生、金凤和翠娥从此脱离苦海,一家团圆、和睦

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简介:

  在伦敦一个顶级五星级饭店,你只要拥有金钱便可以实现任何愿望。在这个纸醉金迷的世界里,只要一晚,你的梦想便可以实现!英国绅士、淑女的别样生活将向你一一展示,他们的爱情,他们的家庭。揭示酒店浮华炫目外表背后的故事,带您深入了解酒店不为人知的员工文化。故事主角可能是酒店的门童,也许是酒吧经理,每个人背后都有一段精彩故事……
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主演:塔姆金·奥斯威特,马克思·比斯雷,德克斯特·弗莱彻,保罗·特尔弗,凯莉·布鲁克,詹妮弗·艾莉森,丹尼·戴尔,雷蒙德·库特哈德,大卫·威廉姆斯,艾玛·皮尔森
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简介:  李香兰原名山口淑子,家人称她为豆豆。她是日本人,1920年2月12日出生于中国辽宁省奉天(今沈阳)附近的北烟台,不久举家迁往抚顺。山口淑子出生在日本一个汉学世家,祖父是佐贺县的汉学学者,父亲受其影响早年到中国学习,后任职于“满铁”公司。生在沈阳、后居抚顺的山口淑子,少年时代留在脑海里的那片血红让她终生难忘——1932年,她亲眼看到几名被绑的中国人被日本宪兵当场枪杀,血肉模糊。后来她才知道那与平顶山惨案——3000名中国平民遭日军屠杀的事件——有关。平顶山事件中,由于父亲因“通敌”受到拘留,事后山口淑子一家迁居沈阳。13岁时,山口淑子认了父亲的中国同学、当时的亲日派沈阳银行总裁李际春为养父,她也因此有了一个好听的名字——李香兰。
  1943年,年轻幼稚的李香兰满怀着对中国和日本的爱,对未来生活的憧憬,来到北平,以“潘淑华”这个名字在北平翊教女中念书。“潘”是她的另一个义父——她父亲的结拜兄弟,当时任天津市长的潘政声的姓;“淑”是源于山口淑子之名;而“华”,则是出生于中国之意。这个名字当然也包含了希望中日两国友好共处的意思。
  北平翊教女子中学,是一所高、初中完备的女子中学。正是在那里,她受到了良好的教育,为今后的演艺事业打下了基础。她在所著《我的前半生——李香兰传》中记载了当时学习的情况:“我从东北来投亲,作为一个中国人——潘家的干女儿——上了翊教女子学校,名叫潘淑华……上学时三人同路,放学时有时只剩我一个人。那时候,我常顺路去北海公园,在无人的小岛上练习汉语发音或查字典,也曾去过远处的太庙。”
  由于她从小天生丽质,说一口流利的汉语,又有一副美妙的歌喉,当“李家有女初长成”时,她的艺术天分和特殊出身很快就被日本侵略者操纵策划的伪“满洲电影协会”相中。他们动员她入会,并决定将她大力包装,作为中国歌星推出,为侵略政策鼓噪。年幼无知的她心中满怀对伪“满洲国”的无限希望,在日本奉天广播电台新节目《满洲新歌曲》中演唱了《渔家女》《昭君怨》《孟姜女》等中国歌曲,更以一曲《夜来香》而声名大噪。于是,“歌星李香兰”就这样被推上前台,并且迅速在歌坛和影坛走红,成为家喻户晓的“超级巨星”。大红大紫之后,李香兰还陆续演了一些替日军宣传,或者粉饰日本侵略战争的电影。当时谁都以为她是中国人,这也为她带来了以后的不幸。
  随着日寇侵华战争不断升级,太平洋战争的爆发,美英两国对日宣战。日本成为世界人民的敌人,深陷泥沼之中。一面是杀气腾腾,一面是歌舞升平,在刀光剑影中,她的歌声像搀和了迷魂药的葡萄酒,在抚慰人心灵的同时也消磨其旺盛的斗志。虽然身处乱世,她受欢迎的程度却有增无减。太平洋战争开战前期,她在“日本剧场”的演出受到观众的热情捧场,居然有7圈半的影迷包围在她身边,发生了混乱,成为轰动一时的新闻。当时,她曾收到了日本外交大臣松岗洋右的长子松岗谦一郎的来信。信上说:“人的价值不能用有无名气来衡量。人的价值并不表现在人的表面,你应该珍重自己。现在是个人价值被愚弄的时代,你必须更加尊重自己,否则只能被国家时局摆布。希望你永远自尊自爱。”这些话是耐人寻味的。在日本历史最黑暗的一个时期,战后被定为战犯的松岗外相之子,给一个冒充中国人(或“满洲人”),为日本的远东政策效力的女明星写这样的信。这既让人感受到了自由主义的力量,又让人感受到自由主义的软弱。它只能作为一种抵制,是不会成事的。
  流利的中、日文,令人惊艳的外貌,以及犹如当时好莱坞玉女红星狄安娜•杜萍的欧洲声乐唱腔,完全体现了日本人对于中国女人的理想憧憬。就这样,李香兰成了关东军推行战争政策中的“糖衣炮弹”。
  ◆歌者岁月:
  李香兰的经历是独特的。虽然她是日本人一手制造的伪中国演员,拍摄宣传日本的远东政策的影片来慰问日军,成为日本方面所需要的伪满、中国的对日亲善使者,但这些却不足以抹杀她在艺术上的全部成就。
  她的歌声婉转动人,歌唱造诣高深。学生时代,她曾经跟随一位著名的女高音歌唱家波多列索夫夫人学习花腔女高音,后来就在广播电台担任歌手,这是她的歌坛生涯的起点。她的一生演唱了无数经典情歌,据她自己在回忆录《我的前半生》中说,最受听众欢迎的三首歌是《何日君再来》、《苏州夜曲》和《夜来香》。《何日君再来》是30年代的影片《三星伴月》插曲,虽然原唱是周璇,但她的演唱却别具另种风情。就如她的几幅老照片,艳而媚的脸,穿着旗袍,是东方但又不是中国的,眉眼间有一丝暧昧。《苏州夜曲》是日本作曲家服部良一以中国的旋律为基础,参考了美国的爱情歌曲,专门为她编写的。
  《夜来香》恐怕最为大家所熟知,这首歌是百代唱片公司特邀作曲家黎锦光参考中国民间小调为她谱写的,但其中旋律和节奏完全采用了欧美风格,谱成了轻快的慢伦巴,传遍了灯红酒绿的沦陷区。可惜这却是一首至今没有开禁的歌,虽然很好听,很多人也只能私下唱它。她在为自己写的自传中说:“尽管这首歌很受欢迎,但流行的时间不长,后来日文版和中文版都禁止出售……理由是任何一首外国的软绵绵的情歌都会使风纪紊乱。”不仅如此,1945年,她在上海因演唱这首歌还受到工部局的传讯。她说:“他们怀疑我唱这首歌是期望重庆政府或共产党政府回来。” 直到后半生,她还念念不忘这首歌的词作者黎锦光。1981年,她特地邀请他访日,他们在鸡尾酒会上登台高唱《夜来香》,一群“夜来香”迷则边唱边绕场一圈。
  在自传中,她还提到了另一首因被指责为“颓废且挫伤士气的敌国音乐”而被禁的歌曲——《离别的布鲁斯》。这首歌深受日军士兵的欢迎,当演员应要求演唱这首歌时,军官虽假装有事离开会场,却也流着泪,躲在一边悄悄欣赏。她的《三年》,《一夜风流》的插曲及《恨不相逢未嫁时》更是令歌迷听后眷恋不已。1945年6月,当她在上海演唱会表演此曲时,处于战争对立状态下的中、日歌迷都对她如痴如狂。这也是她最后一次在上海的公开演出,两个月之后,大战结束,她就因“勾结日军”的罪名被逮捕了。
  除了唱歌之外,她还曾经在伪“满映”、上海、日本、港台等地拍摄了不少影片。1991年4月,她亲自挑选了自己拍摄的七部影片,参加香港电影节展映。这七部影片是:《支那之夜》《赛昂的钟》《我的夜莺》《我一生中最光辉的日子》《在拂晓里出逃》《丑闻》《白夫人之妖恋》。其中,《我的夜莺》是她在伪“满映”时代拍摄的片子,这部影片花了近两年时间才拍成,耗资25万日元,相当于一般电影投资的五倍。影片描写的是父女二人悲欢离合的故事,她自己认为这“是一部具有世界性的音乐片,也是日本电影史上一部真正的音乐片。”《我一生中最光辉的日子》是她于战后回到日本后的代表作,由日本松竹影片公司摄制,描写一个舞女爱上了杀死她父亲的仇人,曾被评选为十部最佳影片的第五名。《在拂晓里出逃》是由黑泽明编剧的一出爱情悲剧,曾被评为当年十部最佳影片的第三名。《白夫人之妖恋》则是根据中国民间故事《白蛇传》改编的影片。《支那之夜》留给观众的印象则是一个美艳的中国女性及其甜美的歌声。
  她的歌声给人们以梦想,她出演的电影也轰动一时。她拍摄了《木兰从军》与《万世流芳》,在《万世流芳》中她因扮演林则徐的女儿而蜚声中国影坛。她对这两部电影有不同的解释,她认为它们完全可以被中国观众从爱国抗敌——抗日的角度去理解,她甚至说这是中、日双方都能接受的电影。不过,她真正的红火却是上世纪50年代继演出好莱坞电影及百老汇歌剧后,应香港电影公司之邀拍摄的几部电影,有《金瓶梅》、《一夜风流》、《神秘美人》等等,其中的插曲都由她亲自演绎并灌成唱片。虽然有人指责她出演的电影充满日本军国主义色彩,但是,艺术不可能完全成为军国主义的宣传工具。此外,她还参与拍摄了“纪实性艺术片”《黄河》和俄罗斯风格的音乐片《我的黄莺》,并因后者而被苏、日两国的间谍跟踪调查。对于这些,她说:“日本肯定战败,但正因为战败,所以更要留下好的艺术电影。当美军占领日本时,可以证明日本不只是拍了战争影片,也拍了不亚于欧美名片的优秀的艺术影片……”
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